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from 💭 where are you taking me?

As the title suggests, this is a short technical post.

I spent too much time today trying to figure out how to fix my GitLab pipeline after upgrading the Ruby version in a Rails app from 3.4.2 to 3.4.5.

The problem

I have two jobs that connect to the MySQL 8.4 database service: one for testing migrations and one for the RSpec test suite. Both jobs failed quickly with the following error message:

ERROR 2026 (HY000): TLS/SSL error: self-signed certificate in certificate chain
bin/rails aborted!
failed to execute: `mysql`

The solution

I'm still not sure what the root cause of the issue is, but I think it's related to the Ruby Docker images I use. I've switched from ruby:3.4.2-slim to ruby:3.4.5-slim. I realized that I have to disable SSL certificate verification within the MariaDB client, so i added the following to my Dockerfile:

RUN echo "[client] \ndisable-ssl-verify-server-cert" >> ~/.my.cnf

And voilĂ , my jobs are running like a charm again!

I hope this is helpful for you. Please bear in mind that disabling the SSL connection is usually undesirable in production environments. Have a good day and happy debugging!

#ruby #ruby345 #rails8 #mysql2gem #debugging #rails

 
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from Johannes Leutenegger

Eigentlich gut begonnen, mit einem Penalty in FĂŒhrung gegangen. Offenbar hat Ndau in seiner Karriere noch keinen Penalty verschossen, heute wĂ€re es beinahe soweit gewesen.

Dann das dĂ€mliche Foul von Kaiba, der eigentlich super war bis dahin. Anschliessend ging es eigentlich nur noch abwĂ€rts. Zwar hat man die FĂŒhrung irgendwie noch in die Kabine gebracht, nachher ging es bald los. Demhasaj mit zwei Toren und dann noch ein drittes, was man unter die Kategorie “im Aufbauspiel Ball verloren unter viel Risiko” verbuchen kann.

Gefallen haben mir vor allem Diarra und Saho. Eine unglaubliche Leistung von den beiden.

 
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from Your Well-educated Kanak

First of all, reference to the inspiration of the title: @joshuaidehen@mastodon.social

And secondly, here are the tactics that I use to maintain my dignity and emotional well-being.

1. Community-Building

  • Seek out leftist and queer groups to make friends and build support networks.

2. Conversational Strategies (“Discursive Weapons”)

Understanding right-wing, racist, and conservative values/arguments (which are often similar, repetitive, and universal) helps me respond effectively.

a) Identify Hidden Meanings

  • Most of the time they won’t address things directly but imply them.
  • Pay attention to what they’re curious about, where you’re from, their choice of wording, lack of eye contact, or the use of “but.”

b) Predict What’s Coming Next

  • Anticipate the trajectory of their arguments to be ready with a response.

c) Subvert Stereotypes

  • Use their stereotypes to surprise them.
  • Example: “Oh, a Turkish guy who is an atheist and who could speak French!”

d) Ask Challenging Questions

  • Challenge their assumptions in the guise of curiosity.
  • Example: When they complain that “AuslĂ€nders can’t speak proper German,” ask, “Do you know any Turkish words, although in your city there are so many?”

e) Show Similarities with Your Own Country

  • Most often they presume your country is inferior; point out parallels.
  • Example: When they say, “In Germany we speak German,” reply, “Oh, I know this argument — Turkish nationalists say the same even though there are so many languages in Turkey.”
 
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from Your Well-educated Kanak

The text in the image

“Es wurden Arbeiter gerufen, doch es kamen Menschen an” (Workers were called, but people arrived) (Lyrics by Harry Boeseke, Martin Burkert, Muhtar Cem Karaca)

I came to Berlin as a guest researcher, much like the Gastarbeiter of the 1950s. As the opening quote and the rest of the song aptly illustrate, the Gastarbeiter were seen as temporary labor migrants—not as future residents. They were invited to Germany to fill labor shortages, often assumed to be unskilled (though many were not), and were expected to return to their home countries once their work was done—a so-called “win-win” situation.

In practice, however, many stayed, suspended between countries and caught in the long wait of return.

So it feels like a not-so-funny coincidence that, decades later, I also moved to Berlin—not for economic reasons, but for political ones, and with academic qualifications recognized by the EU. Still, I arrived as a kind of guest—someone expected to stay only temporarily. A researcher, not a worker, but still a guest.

Before long, I had the impression that many Germans did not expect or want me to stay permanently. This experience reminded me of Georg Simmel’s essay on “the stranger,” in which he writes not about foreigners in general, but about the particular status of Jews in Germany in the early 20th century. Simmel described the stranger not as someone who comes and goes, but as someone who comes and stays—someone present, yet always slightly apart. That description felt uncannily close to my own experience.

That was the first coincidence.

The second one, a much lighter and even funny one, came from an unexpected place. Before moving to Germany, I had already begun my PhD using a Latourian methodology. After arriving in Berlin, I learned that Bruno Latour had once written an article about the “Berlin key”—in the very institute where I was now working as a guest. The article was first published in the journal of that same institute.

I found it strangely amusing. A small object, the Berlin key, became the topic of theoretical reflection by the scholar whose ideas were shaping my research. And here I was, in the same building, as a guest, researching with his tools—both literally and conceptually.

Maybe none of this means much. But it made me think about how lives intersect with history in unexpected ways—some heavy, others light. Sometimes you're reminded of your outsider status by centuries-old sociology. Other times, you discover that one of the major figures behind your theoretical framework once wrote about the very ‘Berlin key’—an object that, although no longer in use, has become symbolic of the place you once worked.

And in both cases, you're reminded: you didn't plan it this way, but somehow, here you are.

 
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from 💭 where are you taking me?

In my previous post, I announced that I would explain why I'm writing on this blog and what you can expect. So, here we go!

Why did I choose to share my thoughts with the world?

To be honest, I didn't think much about it, but the following factors influenced my decision:

  • WriteFreely shows me how many views a post has, which motivates me to publish new content.
  • It feels exciting to produce something for the public. Maybe someone can relate to some of my thoughts — isn't connection what we as humans search for?
  • I plan to share ideas and things that work for me, so hopefully some of my readers will benefit from them too.
  • Writing forces me to think about how to express my thoughts clearly. I think I can benefit from this at work and in my relationships. I want to improve my focus skills.
  • It's fun — I can already say this after publishing only one post!

What topics will I cover?

I have decided not to focus on a specific topic or purpose. The reason is that I don't want to restrict myself, so that writing feels easy. I want to be able to write about whatever is on my mind. However, I can share some key areas (please ignore the overlap; this is just a rough, non-exhaustive list): Photography, software development, psychology, meditation, human behavior, productivity, books, music, food, open home automation.

How frequently will you share new content?

I plan to publish at least one post a week. The posts won't always be long, but I'll try to give you something to think about every time I hit the publish button. I want to make this a healthy habit.

That's a wrap (I've always wanted to write that!). Enjoy your day!

#writinghabit #newblog #writefreely

 
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from Michael Gisiger

Kotschenreiter: Gemeinderatsversammlung im Wirtshaus

Neulich in einem meiner Leadership-Kurse im Thema mĂŒndliche Kommunikation entspann sich eine unerwartet lebhafte Diskussion. Eigentlich ging es um das Thema Auftritt und Wirkung. Doch ein Teilnehmer meldete sich zu Wort und meinte mit hörbarer Frustration: „Ganz ehrlich, ich habe das GefĂŒhl, die HĂ€lfte meiner Zeit geht fĂŒr Meetings drauf, die kaum etwas bringen.“ Sofort nickten mehrere andere, und schon bald tauschten wir Beispiele aus: endlose Online-Sitzungen ohne klare Agenda, spontane Ad-hoc-Meetings im BĂŒro, bei denen am Schluss niemand wusste, was nun eigentlich entschieden wurde.

Mich hat diese Diskussion nachdenklich gestimmt. Offensichtlich sind Meetings fĂŒr viele Menschen nicht einfach eine Randerscheinung, sondern ein massiver Faktor im Arbeitsalltag. Die Erfahrungen decken sich auch mit wissenschaftlichen Studien, die seit Jahren zeigen: Zu viele Meetings belasten nicht nur die ProduktivitĂ€t, sondern auch die Gesundheit. [1] [2] [5] In diesem Beitrag fasse ich die wichtigsten Erkenntnisse aus Forschung und Praxis zusammen – und gebe Dir fĂŒnf konkrete Schritte mit, wie Du als FĂŒhrungskraft Meetings wirksamer gestalten kannst.

Warum Meetings so oft scheitern

Meetings erfĂŒllen in Organisationen zentrale Funktionen: Sie dienen der Koordination, der Entscheidungsfindung und dem sozialen Zusammenhalt. In der RealitĂ€t entpuppen sie sich jedoch hĂ€ufig als Zeitfresser.

Studien zeigen, dass ein grosser Teil der BeschĂ€ftigten Meetings als unproduktiv empfindet. [1] Das hat mehrere GrĂŒnde:

  • Zu viele und zu lange Meetings: Gerade Online-Meetings werden inflationĂ€r eingesetzt, weil die technischen HĂŒrden gering sind. Ein Klick, und schon sitzen zehn Personen im virtuellen Raum. Doch jede Stunde im Meeting ist eine Stunde weniger fĂŒr konzentriertes Arbeiten.
  • Fehlender Fokus: Wenn ein Meeting zu viele Themen abdecken soll oder die Agenda schwammig bleibt, zerfliessen die GesprĂ€che. Ergebnisse bleiben aus oder werden nur unklar formuliert.
  • Unklare Rollen: Oft ist nicht klar, wer entscheidet, wer lediglich Input gibt und wer zuhören sollte. Das fĂŒhrt zu endlosen Diskussionen und Frustration.
  • Schlechter Abschluss: Am Ende gehen Teilnehmende auseinander, ohne zu wissen, wer was bis wann erledigt. Das erzeugt Nacharbeit, Unsicherheit und Energieverlust.

FĂŒr Online-Meetings kommt ein weiterer Faktor hinzu: die kognitive Belastung durch Bildschirmkommunikation. Studien zeigen, dass der schnelle Wechsel von Themen und die fehlenden Erholungszeiten zwischen virtuellen Sitzungen die EntscheidungsgĂŒte und das Energielevel deutlich schwĂ€chen. [5] [6]

Meeting-Overload: Ein strukturelles Problem

In unserer Diskussion im Kurs berichtete eine Teilnehmerin, dass sie an manchen Tagen fast ohne Unterbruch von einem Online-Meeting ins nĂ€chste rutsche: „Ich habe abends das GefĂŒhl, ĂŒberhaupt nichts geschafft zu haben“, sagte sie. Dieses GefĂŒhl ist kein individuelles Versagen, sondern ein systemisches Problem, das die Forschung als Meeting Overload bezeichnet. [1] [3]

Besonders eindrĂŒcklich sind Studien zu meetingfreien Tagen. In einem Experiment reduzierte man Meetings um rund 40 Prozent, also etwa zwei Tage pro Woche ohne Termine. Das Resultat: deutlich höhere ProduktivitĂ€t, weniger #Stress und ein klareres GefĂŒhl von Autonomie. [2] Weniger Meetings heisst also nicht weniger Koordination – im Gegenteil: Die verbleibenden Treffen werden fokussierter und effektiver genutzt.

Online-Meetings sind also weder Allheilmittel noch grundsĂ€tzlich problematisch – entscheidend ist die bewusste Gestaltung. Wenn Du die Besonderheiten des digitalen Formats berĂŒcksichtigst und aktiv moderierst, können sie durchaus effizient sein. Der SchlĂŒssel liegt darin, fĂŒr jede Situation das passende Format zu wĂ€hlen: Online fĂŒr schnelle Abstimmungen und Informationsaustausch, physisch fĂŒr komplexe Entscheidungen und Beziehungsarbeit. So nutzt Du die StĂ€rken beider Welten optimal aus.

FĂŒnf wissenschaftlich fundierte AnsĂ€tze

Die Forschung liefert eine Reihe von Ansatzpunkten, wie Meetings produktiver werden:

  1. Klarer Zweck statt Routine Bevor ein Meeting einberufen wird, sollte die Frage stehen: «Welches konkrete Ergebnis brauchen wir am Ende?» Wenn es nur um das Teilen von Informationen geht, ist ein asynchrones Update oft besser geeignet. [2] [3]

  2. Schlanke Agenda mit klaren Rollen Eine prÀzise Agenda mit maximal drei Themen erhöht die Wahrscheinlichkeit, dass tatsÀchlich Entscheidungen fallen. [1] Rollen wie Moderation, Entscheidungsinstanz und Protokoll sind vorab zu klÀren.

  3. KĂŒrzere, fokussierte Meetings Forschung zu Online-Meetings zeigt: KĂŒrzere Slots (15–25 Minuten) fĂŒr Check-ins oder Statusfragen sind oft völlig ausreichend. [4] LĂ€ngere Deep-Dive-Sitzungen sollten gut vorbereitet und selten eingesetzt werden.

  4. Expliziter Abschluss Ein fester Block von fĂŒnf bis zehn Minuten am Ende fĂŒr Entscheidungen, Verantwortlichkeiten und Fristen reduziert MissverstĂ€ndnisse und beschleunigt die Umsetzung. [1] [4] [5]

  5. Übergangszeiten schĂŒtzen Zwischen zwei Meetings braucht es Pausen von mindestens fĂŒnf bis zehn Minuten. Sie wirken wie ein Puffer, der die kognitive Last reduziert und die RĂŒckkehr in fokussiertes Arbeiten erleichtert. [5] [6]

Online-Meetings: Besonderheiten und Chancen

WĂ€hrend viele Klagen vor allem Online-Meetings betreffen, lohnt ein differenzierter Blick. Remote-Meetings bieten durchaus Vorteile, wenn sie gut gestaltet sind.

  • Niedrigere EinstiegshĂŒrden: Informationen können schneller ausgetauscht werden, geografische Distanzen spielen keine Rolle.
  • Transparenz: Dokumente, Chats und Aufzeichnungen lassen sich leicht mit allen Beteiligten teilen.
  • Inklusion: Wer im physischen Raum vielleicht weniger Gehör findet, kann ĂŒber Chat- oder Handhebe-Funktionen leichter BeitrĂ€ge platzieren.

Die Forschung betont allerdings, dass aktive Moderation entscheidend ist. [4] Redezeit muss bewusst verteilt, Diskussionen kanalisiert und offene Punkte klar „geparkt“ werden. In hybriden Meetings gilt das Prinzip „remote-first“: Alle Teilnehmenden – auch die vor Ort – sollten ĂŒber Videokacheln sichtbar sein, damit niemand benachteiligt wird.

Wann physische Meetings sinnvoll bleiben

Trotz aller Vorteile digitaler Formate gibt es Situationen, in denen physische PrÀsenz den Unterschied macht:

  • Beziehungsaufbau und Vertrauen: Face-to-Face-Kommunikation erleichtert nonverbale Signale und schafft NĂ€he.
  • Komplexe Verhandlungen: Heikle Entscheidungen lassen sich oft besser im direkten Austausch aushandeln.
  • Kreative Prozesse: Workshops mit physischem Material oder spontanen Interaktionen entfalten vor Ort hĂ€ufig mehr Energie.

FĂŒr FĂŒhrungskrĂ€fte bedeutet das: Physische Meetings sollten bewusst gewĂ€hlt werden – als gezielte Formate, nicht als Standard. Eine klare Trennung hilft: Routine und Status klĂ€rt man online oder asynchron, wĂ€hrend kreative oder sensitive Themen im physischen Raum besser aufgehoben sind. [4]

Asynchron als Alternative

Eine wichtige Lehre aus der Diskussion im Kurs war auch: Nicht jedes Thema braucht ein Meeting.

  • Status-Updates lassen sich in schriftlicher Form oder per Kurzvideo teilen.
  • Entscheidungen können durch vorbereitete Entscheidungsdokumente getroffen werden: Optionen, Kriterien, Empfehlung, Frist. Wer nicht widerspricht, stimmt stillschweigend zu.
  • Fragen und Kommentare können in geteilten Dokumenten gesammelt und asynchron beantwortet werden.

So bleibt die Zahl der Meetings ĂŒberschaubar, und die verbleibenden Termine erhalten mehr Gewicht.

Umsetzung in 5 Schritten

Zum Schluss die Essenz – eine kompakte Liste, wie Du als FĂŒhrungskraft Meetings wirksamer gestaltest:

  1. Meeting-Audit durchfĂŒhren PrĂŒfe alle wiederkehrenden Meetings: Braucht es diesen Termin wirklich? Streiche oder reduziere, wo kein klarer Zweck erkennbar ist. [1]–[3]

  2. Zweck und Agenda vorab klÀren Jede Einladung enthÀlt einen Satz zum Meeting-Zweck, maximal drei Agendapunkte und klare Rollenverteilung (Moderation, Entscheid, Protokoll). [1] [4]

  3. Fokus auf KĂŒrze und ÜbergĂ€nge legen Bevorzuge kurze Online-Slots von 15 bis 25 Minuten. Plane bewusst fĂŒnf bis zehn Minuten Puffer zwischen Terminen ein. [4]–[6]

  4. Ergebnisse und nÀchste Schritte festhalten Beende jedes Meeting mit einer klaren Zusammenfassung: Was wurde entschieden, wer ist verantwortlich, bis wann wird geliefert. Sende diese Punkte zeitnah an alle Beteiligten. [1] [4] [5]

  5. Asynchrone Alternativen bevorzugen Status-Updates, einfache Entscheidungen und Informationsweitergabe gehören nicht ins Meeting. Nutze schriftliche Updates, geteilte Dokumente oder Kurznachrichten – Meetings nur dort, wo echter Austausch nötig ist. [2] [3]

Meetings sind kein notwendiges Übel, sondern ein machtvolles FĂŒhrungsinstrument – wenn Du sie bewusst einsetzt. Weniger, kĂŒrzer und fokussierter lautet die Devise. So schonst Du nicht nur Deine eigene Energie, sondern ermöglichst Deinem Team, wirksamer zu arbeiten und produktiver zu entscheiden.

Dein nĂ€chster Schritt: Nimm Dir diese Woche 30 Minuten Zeit und fĂŒhre das Meeting-Audit aus Punkt 1 durch. Schaue Dir Deinen Kalender der letzten zwei Wochen an und frage Dich bei jedem wiederkehrenden Termin: Welches konkrete Ergebnis hat dieses Meeting gebracht? Streiche mindestens einen Termin oder kĂŒrze ihn auf die HĂ€lfte. Du wirst ĂŒberrascht sein, wie viel Raum fĂŒr fokussiertes Arbeiten plötzlich entsteht.

Fussnoten [1] L. A. Perlow, C. N. Hadley und E. Eun, „Stop the Meeting Madness,“ Harvard Business Review, Jul.–Aug. 2017. [Online]. VerfĂŒgbar: https://hbr.org/2017/07/stop-the-meeting-madness [2] B. Laker, V. Skerlavaj und A. Conboy, „The Surprising Impact of Meeting-Free Days,“ MIT Sloan Management Review, 18. Jan. 2022. [Online]. VerfĂŒgbar: https://sloanreview.mit.edu/article/the-surprising-impact-of-meeting-free-days [3] B. Laker, A. Conboy und V. Skerlavaj, „Dear Manager, You’re Holding Too Many Meetings,“ Harvard Business Review, 9. MĂ€rz 2022. [Online]. VerfĂŒgbar: https://hbr.org/2022/03/dear-manager-youre-holding-too-many-meetings [4] S. Rogelberg, „The Surprising Science Behind Successful Remote Meetings,“ MIT Sloan Management Review, 2020. [Online]. VerfĂŒgbar: https://sloanreview.mit.edu/article/the-surprising-science-behind-successful-remote-meetings [5] J. A. Allen, M. S. Thiese, E. Eden, and S. E. Knowles, “Why Am I So Exhausted?,” Journal of Occupational and Environmental Medicine, vol. 64, pp. 1053–1058, 2022. [Online]. VerfĂŒgbar: https://doi.org/10.1097/JOM.0000000000002641 [6] M. Zucchelli, N. M. A. Trotti, A. Pavan, L. Piccardi, and R. Nori, “The Dual Process model: the effect of cognitive load on the ascription of intentionality,” Frontiers in Psychology, 2025. [Online]. VerfĂŒgbar: https://doi.org/10.3389/fpsyg.2025.1451590

Bildquelle Hugo Kotschenreiter (1854–1908): Gemeinderatsversammlung im Wirtshaus, Privatbesitz, Public Domain.

Disclaimer Teile dieses Texts wurden mit Deepl Write (Korrektorat und Lektorat) ĂŒberarbeitet. FĂŒr die Recherche in den erwĂ€hnten Werken/Quellen und in meinen Notizen wurde NotebookLM von Google verwendet.

Topic #ProductivityPorn

 
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from Der Emil

TagsĂŒber kommen und gehen die Gedanken wie sie wollen, es gibt nur sehr selten Gelegenheiten, in denen ich z. B. die Themen einschrĂ€nke. Aber am Abend 
 Wenn die Lider schwerer werden 
 Wenn die Last und die Hektik (ja, viele Tage sind von ihr bestimmt, obwohl ich sie zu meiden versuche) ganz langsam an mir hinabgleiten, abfallen 
 Dann ist das irgendwie anders. Dann möchte ich schon gern wissen, was in meinem Kopf passiert, wohin sich das alles entwickelt – und zwar bevor es zu all dem kommt, bevor das alles in meiner Phantsie PurzelbĂ€ume schlĂ€gt.

Abends bevorzuge ich eine positiv melancholische Geisteshaltung.

Ich ziehe mich zurĂŒck in das GefĂŒhl der Geborgenheit in Situationen, die mir guttaten und guttun. Das warme Eingelulltsein, das Anschmiegen an Irgendetwas, das sich gut anfĂŒhlt (anschmiegen auch im ĂŒbertragenen Sinn). Und ich wĂ€hle diese Stimmung bewußt, verabschiede mich dafĂŒr von allen Aufregungen des Tages, versuche, den Zorn, die Wut, die EnttĂ€uschung zur Seite zu legen. Mir hilft dabei die Besinnung auf drei Dinge, mit denen ich zufrieden war ĂŒber den Tag (egal, wie klein das Ereignis, das GefĂŒhl, der Erfolg, die Akzeptanz gewesen sein sollten). Am Abend will ich versöhnt sein mit dem Sein, mit meinem (Er-)Leben, mit meinem SelbstwertgefĂŒhl, mit meinem Umgang mit mir selbst. Das ĂŒbe ich seit Jahren, das ĂŒbe ich tĂ€glich, das gehört zu dem dazu, was ich selbst sein möchte und bin.

Am Abend, spĂ€testens in der DĂ€mmerung und/oder beim EntzĂŒnden der ersten Kerze, Ă€ndert sich die Richtung, in der meine Gedanken kreisen, weil ich das so will. Es Ă€ndern sich das Ziel, die Grenzen, die Intention, mit denen ich mein Denken beeinflusse. Wissentlich. Willentlich. Förderlich fĂŒr mein Leben, mein Wohlbefinden, mein Alles.

Ich sag's ja: Abends denk' ich anders 


 
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from Jean VOGUET Composer

 

 

L’hypothùse des espaces sonores multidimensionnels

EN below
Dans un espace 3D, la variable du temps est indĂ©pendante des variables x,y,z Ă  contrario d’un espace-temps 4D oĂč elles sont liĂ©es entre elles – par la constante c – et considĂ©rĂ©es comme nĂ©cessaires pour dĂ©terminer complĂštement un phĂ©nomĂšne.

Les espaces multidimensionnels (5D, etc.) aux gĂ©omĂ©tries complexes sont silencieux, invisibles et inimaginables avec plusieurs, voir d’innombrables, dimensions dĂ©terminĂ©es par des vecteurs.

D’aprĂšs les scientifiques de l’équipe du Blue Brain Project, il existe un univers multidimensionnel dans le cerveau humain. Celui-ci peut crĂ©er des structures jusqu'Ă  11 dimensions mais elles ne sont pas perçues au sens traditionnel car nous ne sommes pas capables actuellement d’imaginer un espace avec plus de 4 dimensions.

Notre cerveau stockant ses souvenirs « peut-ĂȘtre dans une cavitĂ© multidimensionnelle » Âč, celle-ci serait de fait un espace latent.

En considĂ©rant une porositĂ© probable de ces dimensions, tant dans leurs gĂ©omĂ©tries complexes que par leurs contenus hĂ©tĂ©rogĂšnes et comme : – Karlheinz Stockhausen qui pensait transformer les humains en ĂȘtres polyphoniques capables d’entendre (et de vivre) plusieurs mondes ou plans sonores Ă  la fois ; – Giacinto Scelsi qui Ă©coutait la matiĂšre sonore jusqu’à exister en elle, pour qu’elle devienne un milieu oĂč il avait lieu d’ĂȘtre : « Il y a dĂ©jĂ  dans ce son-lĂ , tout le cosmos entier qui remplit l’espace. Tous les sons possibles sont contenus en lui. » (Les Anges sont ailleurs 
 – Arles, Actes Sud – 2006, p77) ;

Il nous sera certainement possible un jour de percevoir jusqu’à l’infinitĂ©simal certains espaces sonores multidimensionnels qu’évoquait dĂ©jĂ  Gaston Bachelard ÂČ dans sa conception plurielle d’un espace-temps jamais donnĂ© mais toujours Ă  construire comme une superposition d’instants.

« Il faut inventer le cƓur des choses, si l’on veut un jour le dĂ©couvrir. », prĂ©conisait Jean-Paul Sartre Âł

Âč Selon Henri Markram, directeur du Blue Brain Project et professeur Ă  l’École Polytechnique FĂ©dĂ©rale de Lausanne. ÂČ Gaston Bachelard : Voir La Dialectique de la durĂ©e – Paris, Boivin – 1936 Âł Jean-Paul Sartre : Voir Situations, 1 – Paris, Gallimard – 1947, L’Homme ligotĂ©

 

The multidimensional sound-space hypothesis

In 3D space, the time variable is independent of the x,y,z variables, in contrast to 4D space-time, where they are linked together – by the constant c – and considered necessary to fully determine a phenomenon.

Multidimensional spaces (5D, etc.) with complex geometries are silent, invisible and unimaginable, with many, even countless, dimensions determined by vectors.

According to the scientists on the Blue Brain Project team, there is a multidimensional universe in the human brain. It can create structures in up to 11 dimensions, but these are not perceived in the traditional sense, as we are currently unable to imagine a space with more than 4 dimensions.

Our brain stores its memories « perhaps in a multidimensional cavity » Âč, which would in fact be a latent space.

Considering the probable porosity of these dimensions, both in their complex geometries and in their heterogeneous contents, and as : – Karlheinz Stockhausen, who thought of transforming humans into polyphonic creatures capable of hearing (and experiencing) several sound worlds or planes at once ; – Giacinto Scelsi, who listened to sound matter to the point of existing within it, so that it became a milieu where he had a place to be : « There is already in this sound, the whole cosmos that fills space. All possible sounds are contained within it. » ;

One day, we will certainly be able to perceive, down to the infinitesimal, certain multi-dimensional sound spaces that Gaston Bachelard ÂČ already evoked in his plural conception of a space-time that is never given, but always to be constructed as a superposition of instants.

« You have to invent the heart of things, if you ever want to discover it. » ³, said Jean-Paul Sartre.

Âč According to Henri Markram, Director of the Blue Brain Project and professor at the l’École Polytechnique FĂ©dĂ©rale de Lausanne. ÂČ Gaston Bachelard : See La Dialectique de la durĂ©e – Paris, Boivin – 1936 Âł Jean-Paul Sartre : See Situations, 1 – Paris, Gallimard – 1947, L’Homme ligotĂ©

– May 2025 –

#JeanVoguet #volumiphonie #volumiphony #acousmatique #MusiqueAcousmatique #acousmatic #AcousmaticMusic #MusiqueÉlectronique #ElectroniqueMusic #MusiqueMulticanale #MultichannelMusic #3Daudio #rĂ©flexion #concept

 
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from 💭 where are you taking me?

After reading James Clear's Atomic Habits (I think I bought it during the pandemic), I have come to see habits as a major concept by which I shape my life. Occasionally, I establish or adapt habits in the hope that they will improve my life, the lives of my fellow human beings, and the world.

Let me tell you about three habits that spring to mind right now:

  • At the end of my workday, I write down some key points about what happened today, how I felt, and anything else on my mind regarding work.
  • I always tidy up immediately in my kitchen and living room. For example, I put the plates in the dishwasher straight away instead of leaving them on the work surface. I also use the time it takes for my coffee maker to brew me a cup to tidy up anything that's lying around.
  • I usually have a small handwritten notepad where I write down the current weekday and date, as well as things I don't want to forget. It's less of a to-do list and more a way of moving thoughts out of my brain. It's always on my desk in front of me, together with a nice pen – currently an 'eco-friendly plantable pen' – which I brought back from holiday last year.

What are your habits, and how do you think they influence your life?

Note: In my next post, I will talk briefly about why I am writing this blog and what you can expect from it.

—

This was the first post on my new tiny blog. I hope you enjoyed reading it! On the topic of the above, I want to establish a writing habit here. Although I'm primarily doing this for myself, I'm open to any suggestions on how to make my posts more interesting for you.

Enjoy your day!

#jamesclear #atomichabits #writinghabit

 
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from Jean VOGUET Composer

 

 

Le concept de la Volumiphonie

EN below
Le terme diffusion multicanale s’avĂšre imprĂ©cis au regard des possibilitĂ©s et choix qu’il implique. Car des dispositifs x,y VS x,y,z n’ont pas grand chose en commun tant au niveau compositionnel de l’Ɠuvre que pour son Ă©coute. Dans le premier cas, il s’agit de mesures/distances en 2D et donc d’une pensĂ©e et Ă©coute linĂ©aire ; pour le second cas il s’agit de mesures/distances en 3D et donc d’une pensĂ©e et Ă©coute volumique.

Historiquement, le multicanal a tout d’abord Ă©tĂ© dĂ©veloppĂ© linĂ©airement : quadriphonie, octophonie, etc. Les recherches se sont ensuite poursuivies sur des espaces volumiques : cube, dĂŽme, etc.

Le 3Ăšme Ăąge Âč de ce processus – plus que jamais volumique – s’oriente sur la conception d’espaces dits “forĂȘts primaires” Ă  contrario des formats Ambisonics et Atmos ÂČ car heureusement l’espace de nos vies est infiniment plus vaste et beaucoup moins normalisĂ©. Les formations et vibrations des sons dans l’air/espace mĂ©ritent beaucoup mieux que ces rĂ©ductions extrĂȘmement limitatives quant Ă  la circulation et Ă  la situation des masses sonores spatiales.

Afin de prĂ©ciser une terminologie – actuellement trop brouillonne Âł – qui permettrait de mieux dĂ©finir la mĂ©trique spaciotemporelle des masses sonores et du chemin gĂ©odĂ©sique de chacune d’elles dans son espace-temps courbe, le terme volumiphonie semble le plus adaptĂ© pour dĂ©finir une diffusion multicanale en 3D. Qui plus est, il s’inscrit dans la lignĂ©e Ă©tymologique de ses prĂ©dĂ©cesseurs : stĂ©rĂ©ophonie, octophonie, ambiphonie, etc.

Âč Jean-Marc Duchenne le prĂ©sente excellemment dans youtu.be/Z1R48MTQE40 ÂČ Ces formatages induisent une perte spatiale ainsi qu’une compression sonore d’oĂč une dĂ©prĂ©dation significative de la qualitĂ© des sons. Âł Laissons la multiphonie au chant choral, d’ailleurs ce terme ne rĂ©sout en rien les diffĂ©rences entre linĂ©aritĂ© et volumique.

 

The concept of Volumiphony

The term multichannel diffusion is imprecise in terms of the possibilities and choices it implies. For x,y VS x,y,z devices have little in common, both in terms of the composition of the work and its listening. In the first case, it's a question of 2D measurements/distances, and therefore of linear thinking and listening ; in the second case, it's a question of 3D measurements/distances, and therefore of volumetric thinking and listening.

Historically, multichannel was first developed linearly : quadraphonic, octophonic and so on. Research then continued into volumetric spaces : cube, dome, etc.

The 3rd age Âč of this process – more volumetric than ever – is moving towards the design of so-called “primary forest” spaces, as opposed to Ambisonics and Atmos formats ÂČ because fortunately the space of our lives is infinitely more vast and much less standardized. Sound formations and vibrations in air/space deserve much better than these extremely restrictive reductions in the circulation and location of spatial sound masses.

In order to clarify a terminology – currently too muddled ³ – that would better define the spaciotemporal metrics of sound masses and the geodesic path of each of them in its curved space-time, the term volumiphony seems the most appropriate to define 3D multichannel diffusion. What's more, it follows in the etymological footsteps of its predecessors : stereophony, octophony, ambiphony, etc.

Âč Jean-Marc Duchenne presents it excellently in youtu.be/Z1R48MTQE40 ÂČ Such formatting induces spatial loss and sound compression, resulting in a significant loss of sound quality. Âł Let's leave multiphony to choral singing, a term that in no way resolves the differences between linearity and volumic.

– January 2025 –

Text published on the soudingFUTURE website

#JeanVoguet #volumiphonie #volumiphony #acousmatique #MusiqueAcousmatique #acousmatic #AcousmaticMusic #MusiqueÉlectronique #ElectroniqueMusic #MusiqueMulticanale #MultichannelMusic #3Daudio #rĂ©flexion #concept

 
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from Jean VOGUET Composer

 

 

Mes hypomnémata pour la géophonodésie

Dans un contexte de spatialisation volumĂ©trique, l’espace gĂ©ophonodĂ©sique (mot-valise associant gĂ©odĂ©sie et gĂ©ophonie) est constituĂ© des horizontales x & y et de la verticale z .

Verticalement, cet espace géophonodésique se réparti idéalement en 5 étages que nous dénommons sur le dispositif 32.2 du CRANE lab :

5 _________________________ le plein ciel
4 _______________ en l’air
3 ______ à hauteur d’oreille
2 _______________ l’entresol
1 _________________________ le (sous-)sol

Pour que l’espace composĂ© soit finalement identique Ă  l’espace entendu, il faut absolument Ă©viter toute forme de compression (encodage) gĂ©nĂ©rĂ©e par des algorithmes “standardisant” Âč Ă  contre pensĂ©e des cheminements et trajectoires des masses sonores.

Ainsi pour une meilleure reproduction des espaces composĂ©s, nous privilĂ©gions la dimension dite “forĂȘt primaire” plutĂŽt qu’un dĂŽme ou cube normalisĂ© et formatisant.

L’une des voies de recherche dans le futur proche sera la conception d’un acousmodrone afin de rendre mobile les points haut-parlants de diffusion. Il permettra une spacialisation volumĂ©trique incroyable des masses sonores (regroupements/densitĂ©s stationnaires ou se dĂ©plaçant, Ă©parpillements, nuĂ©es, etc.), ce que ne peuvent pas faire les dispositifs actuels.

Ainsi ces hypomnémata rendront possible l'acte noétique de composer en acousmatique volumétrique.

Âč Les architectures algorithmiques sont extrĂȘmement dangereuses car elles conditionnent et faussent les trajectoires pensĂ©es et Ă©crites du compositeur.

– January 2025 –

#JeanVoguet #acousmatique #MusiqueAcousmatique #MusiqueÉlectronique #rĂ©flexion #gĂ©ophonodĂ©sie #gĂ©odĂ©sie #gĂ©ophonie #EspacesComposĂ©s #MusiqueMulticanale

 
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from Jean VOGUET Composer

 

 

Pourquoi je n’utiliserai plus l’IA, cette nouvelle dictature de la commoditĂ©.

La curiositĂ© amĂšne Ă  tester les plateformes d’IA gĂ©nĂ©rative dĂ©diĂ©es Ă  la “crĂ©ation” musicale. Il faut dire que certaines, plus particuliĂšrement stableaudio, sont incroyablement efficaces. MĂȘme si celles-ci, destinĂ©es plus particuliĂšrement aux “producers” (car cela reste avant tout un outil mis en place pour le musical business), ne semblent pas Ă  priori adaptĂ©es Ă  la recherche musicale, elles s’avĂšrent trĂšs performantes quant Ă  gĂ©nĂ©rer des matiĂšres sonores inouĂŻes. Grosso modo, en trĂšs peu de temps d’apprentissage, il devient possible de produire des sons complexes en quelques secondes alors que ceux-ci demanderaient des heures d’élaboration sur les outils habituels de synthĂšse sonore.

Au-delà de ce “miracle” si tentant se trouve le pourquoi de cet article.

Sans aborder le plagiat induit inĂ©luctablement par le deep learning trĂšs actif de ces plateformes, car de toute façon il ne prĂ©sente aucun “danger” pour des musiques non formatĂ©es qui ne font partie d’aucun marchĂ© lucratif, il faut cependant porter toute notre attention sur l’aspect Ă©nergivore de cette pratique.

Les prĂ©visions actuelles indiquent une multiplication de 4 Ă  9 fois de la consommation Ă©nergĂ©tique de l’IA d’ici 2050. Autant dire que la situation est intenable sachant qu’aujourd’hui celle-ci reprĂ©sente dĂ©jĂ  une Ă©mission de CO2 presque Ă©quivalente Ă  celle de l’aviation civile.

Agissant quotidiennement pour limiter mon empreinte carbone Âč et au mĂȘme titre que d’avoir toujours refusĂ© de publier mes Ɠuvres sur CD ou 33t ÂČ, il m’est impossible Ă©thiquement de valider l’utilisation de l’IA mĂȘme pour poursuivre des recherches artistiques car il n’est pas acceptable que cela se fasse sur le dos de notre planĂšte.

Il nous faut aussi ne pas oublier les autres mĂ©faits majeurs induits par l’utilisation de l’IA que sont une rĂ©gression sans prĂ©cĂ©dent des droits & libertĂ©s ainsi que la dĂ©multiplication des violences du nĂ©olibĂ©ralisme et de l’État.

Aussi, tout artiste se devrait d’évaluer la faisabilitĂ© de chacune de ses utilisations de matĂ©riaux, de chacun de ses modes d’action, etc. avec tout ce que cela implique environnementalement et humainement.

De toute façon, les compositeurs et musiciens disposent actuellement d’une telle palette d’hardwares, de logiciels & plugins que l’IA – Ă©cocide Âł – n’est vraiment pas fondamentalement nĂ©cessaire dans leur processus crĂ©atif.

Âč Tout le matĂ©riel composant le dispositif 32.2 du CRANE lab a Ă©tĂ© acquis en seconde main, les enceintes trop gourmandes en Ă©nergie ont Ă©tĂ© remplacĂ©es par des plus petites, plus adĂ©quates au volume de l’espace de diffusion. ÂČ La matiĂšre des CD se compose de polycarbonate qui libĂšre du BPA (perturbateur endocrinien). Celle des 33t : de polychlorure de vinyle, un vrai poison ! Âł La Quadrature du Net : (
) ces politiques sont dangereuses dans la mesure oĂč, loin de la technologie salvatrice souvent mise en exergue, l’IA accĂ©lĂšre au contraire le dĂ©sastre Ă©cologique, amplifie les discriminations et accroĂźt de nombreuses formes de dominations. Le paradigme actuel nous enferme non seulement dans une fuite en avant insoutenable, mais il nous empĂȘche aussi d’inventer une trajectoire politique Ă©mancipatrice en phase avec les limites planĂ©taires. (
) laquadrature.net/2024/11/29/cest-pas-de-lia-cest-de-lexploitation-dernier-cri

– December 2024 –

#JeanVoguet #ia #dictature #SynthÚseSonore #DeepLearning #TechnoFascisme #réflexion #EmpreinteCarbone

 
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from Jean VOGUET Composer

 

 

La diffusion multicanale s’avĂšre souvent problĂ©matique car plus l’Ɠuvre comporte de canaux, plus elle est difficilement adaptable Ă  moins d’encoder les signaux.

Alors qu’au milieu du vingtiĂšme siĂšcle, un grand nombre de compositeurs dĂ©-standardisaient la configuration des orchestres en crĂ©ant des contextes spĂ©cifiques Ă  chacune de leurs Ɠuvres, soixante dix ans plus tard, nous assistons exactement Ă  l’inverse en musique Ă©lectronique et acousmatique : une normalisation incroyable et malheureuse des dispositifs de diffusion : en dĂŽme, en cube, en ligne tout autour 


La vie n’est pas ainsi faite, ni souhaitable.

Que ce soit en milieux urbains ou dans la nature, la richesse et la diversitĂ© des espaces acoustiques rencontrĂ©s ne peut ĂȘtre rĂ©duite aux seuls cubes, sphĂšres 
 et toutes autres structures gĂ©omĂ©triques.

Dans une composition multicanale, la situation des canaux dans l’espace volumĂ©trique faisant sens, le compositeur est souvent confrontĂ© Ă  des choix cornĂ©liens face Ă  la complexitĂ© et surtout Ă  la diversitĂ© des dispositifs existants.

Comment adapter une Ɠuvre conçue pour un dĂŽme Ă  un dispositif style “forĂȘt primaire“ ? Et vice-versa 


– November 2024 –

#JeanVoguet #acousmatique #MusiqueAcousmatique #réflexion #MusiqueMulticanale #3Daudio

 
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from Cedaras Couch

Michel Bergmann : Der Rabbi und der Kommissar Buchreihe

Irgendwann hatte ich mal Band 1 („Du sollst nicht morden“) als Audiobook gehört, was mir gut gefiel. Irgendwann spĂ€ter habe ich dann Band 1 und Band 2 („Du sollst nicht begehren“) second hand erworben. Band 2 habe ich nun durchgelesen.

Der Stil ist in beiden BĂŒchern Ă€hnlich und steht in der Tradition der „Rabbi Small“ Reihe von Harry Kemelman : Ein Rabbi wird in KriminalfĂ€lle verwickelt und trĂ€gt mit seiner Recherche zur Lösung bei. Nebenbei wird dem Lesenden ein wenig jĂŒdische Tradition beigebracht. Hilfreich ist hier auch der Glossar am Ende der BĂŒcher, in dem jĂŒdische Begriffe erklĂ€rt werden.

Hier und da hĂ€tte ich mir etwas stilistisch anders gewĂŒnscht, schwĂ€cht aber nicht die QualitĂ€t und Unterhaltsamkeit der Geschichten.

Es ist eine empfehlenswerte, leichte LektĂŒre und angenehm zu lesen.

Band 3 („Fremde Götter“) und Band 4 („Du sollst nicht lĂŒgen“) werde ich mir bestimmt irgendwann auch anschaffen.

 
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from KinkySimmelian

Verses for a Muse, Performed in Pleasure

#Muse #Real #Fantasy

I once met a poet and translator via a dating app. We didn’t spend much time together, but I believe we both enjoyed the time we did share. Two relative strangers opening up their lives to each other for a brief moment. And then, we stopped seeing each other (and then the pandemic happened).

A couple of years later, I reached out to her and asked if she’d like to meet again. When we did, I received one of the coolest gifts of my life — a published kinky, sexual poem about me! The fact that she didn’t reach out to tell me about it makes me believe she wrote it mainly for herself, or for her audience, not for me — which makes me think those words about me are as honest as they could be.

Voilà — that’s the background and everything up to this point is true. I have two main fantasies involving her:

There’s a “kinky reading” event in our city, and I’d love for her to read that poem in front of the kinky community while my partner and I listen. Maybe even asking her to keep eye contact with both of us while reading.

The second fantasy is more private: my partner and I would invite her for an intimate, kinky poetry reading session. We’d tie her to a chair with our beloved Doxy to make the reading difficult — but deliciously lustful. We’d sit naked in front of her, pleasuring ourselves while she (tries to) read the poems that turn us all on. The rest, you can imagine
 passionate, steamy sex filled with moans, squirts, laughter, and smiles.

 
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